李小姵的迷你博客來

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【資深譯者兼影評人】景翔

　　對推理迷來說，只要是屬於推理類型的作品，無論是以文字呈現的推理小說，或是訴諸影像的推理電影或者電視劇集，都能帶來不同程度的滿足。但是遇到有原著推理小說和改編的影視作品同時存在時，卻常常會產生究竟該先看原著，還是先看電影，或是在看過其中之一後，是不是還要再看另一個等等的困惑。

　　其實只要是根據原著小說改編成電影，多少都有這類的問題，不過一般來說，由於小說和電影是兩種截然不同的藝術表現方式，除了情節發展與轉折大體相若，可能會在看過其一之後，少了一些意外驚喜之外，兩者篇幅大小不一而有增刪或改動，可以欣賞編劇的匠心，或補足在電影中省略的好戲；演員對書中人物的詮釋與讀者自己想像中的角色相比較，也可以有另一番趣味，至於閱讀時的想像空間和落實在銀幕或螢光幕上的意象，當然也會各有千秋。所以前面所說的「困惑」即使會有，也可以從另外一個角度來加以化解。

　　可是推理小說和據以改編的電影會讓身兼讀者和觀眾的推理迷困惑的重點在於：一個謎案的偵推過程和破案關鍵是最大的吸引力所在，一旦完全知悉之後，是否還能先行歸零，然後再度欣賞以另一種不同形式所作的呈現？

　　基本上，改編原著而成的推理電影，編劇大體上都已認知觀眾有可能先看過了原著，所以在維持原作精神這點上必須注意，然後就要發揮創意來添加可以吸引觀眾的素材，像約翰．葛里遜的《黑色豪門企業》在金獎編劇勞勃．唐易筆下有了更合理的結局與更精采的布局；艾拉．李文的《銀色獵物》經改編後，除了偷窺與扮演上帝的主題之外，有幾近完全不同的詭局和偵推情節。也有的即使情節保留原狀，卻因導演、演員和其他技術層面的精采表現，讓讀過原著的觀眾看得目不轉睛，而看過電影再回頭去看原著的讀者，也因觀影留下的深刻印象而倍感驚悚，像《沉默的羔羊》、《人魔》和《紅龍》這個三部曲系列就是很好的例證。

　　《人骨拼圖》雖是先有小說，再搬上銀幕的，但對國內的廣大推理迷來說，卻多是先看過了電影，後來才有中譯本問世。

　　初看「人骨拼圖」，以影評人的身分來談這部電影的時候，最常說的一句笑話就是由丹佐．華盛頓飾演的男主角林肯．萊姆是個肩部以下因脊椎受傷癱瘓臥床，只有一根手指能動的刑案專家，當然該歸在「安樂椅神探」這個類型，只不過該修正成「安樂『床』神探」，而且那張床還不太「安樂」。

　　從奧希茲女男爵創出「角落裡的老人」之後，有不少和那位坐在角落裡的老人一樣的神探，並不親身查案而純靠所取得的資料動腦推理，從而破解謎團，道出案件的真相，例如雷克斯．史陶特筆下的超級大胖子神探尼羅．伍爾富，除了蒔蘭、飽餐美食之外，就是坐在他那張特製的大椅子裡喝啤酒，聽或看由他秘書或手下蒐集來的資料，就破了無數奇案；另外知名的科幻小說大師伊薩卡．艾西莫夫也寫了很多非常精采的短篇推理系列作品，其中一個叫「黑寡婦俱樂部」。會員們每次聚會都有個謎案，這些貴賓放言高論，相互問難，最後能一語道破謎底的卻是一直不動聲色在旁邊服侍他們的侍者亨利，這位不要說安樂椅，連張凳子都不能坐的侍者，也是「安樂椅神探」的一個好例子。

　　所有的「安樂椅神探」都有一個共同的特色，就是要有代他蒐集或提供各項相關資料的人，然後這些神探才能根據資料，利用他本身的特殊經驗與能力，透過縝密的邏輯思考來進行推理。「角落裡的老人」靠的是一位女記者，尼羅．伍爾富當然要仰賴他那有些「痞」的秘書，還有從偵探社雇來的幫手。阿嘉莎．克莉絲蒂筆下的老小姐瑪波（雖然也有出去訪查的時候）憑恃的是村子裡的傳言閒話，而《人骨拼圖》裡的林肯．萊姆則是慧眼識英雌地選中了反應靈敏又極為敬業的菜鳥巡邏女警艾米莉亞．莎克斯。

　　林肯．萊姆在受傷癱瘓之前，本來就已經是世界知名的刑事鑑識專家，不但著書立說，更了不起的是他憑著對這方面的興趣和執著，利用工作之便和公餘之暇自己建立了一座相當齊全的資料庫，這些本身的優勢加上現代化的科技設備，使他辦起案來更是出神入化。

　　推理小說迷看到萊姆，想必會馬上聯想到推理小說史上另一位強調科學辦案的神探，就是奧斯汀．傅里曼筆下的「宋戴克醫師」。其實在細小的證物蒐集與分析上，福爾摩斯也早就十分講究，不過宋戴克醫師辦案的科學化卻更為極致，幾乎可以說是「微物辦案」的先驅。而從宋戴克醫師隨身攜帶的「手提實驗室」（一個僅有一呎見方，深約四吋的小箱子，裝著一套雖然都很袖珍，卻相當完整的器材），到《人骨拼圖》裡萊姆讓莎克斯提到現場去的「沉重的手提箱，至少有二十公斤重」，裡面用來做現場蒐證的多種工具的完備與進步，當然不可同日而語，而蒐證的技術和技巧也都有新的發展。

　　犯罪現場勘驗和鑑識是一種相當專門的學問，除了精良的裝備外，還必須有豐富的經驗；（演技出眾的勞勃．狄尼洛在「瘋狗馬子」一片中飾演一個不得志的犯罪現場攝影人員，單憑十多年拍照的經驗，就能把血案發生的狀況說得一如親見。）《人骨拼圖》的重點就在蒐證時分析證物來進行偵查的推理工作，類似這樣大量使用專門知識的推理小說，其實是十分難寫的，因為如果太過詳盡，會讓完全門外漢的讀者難以了解，或會覺得像在看犯罪偵查的教科書般無趣；太過簡略則不但重心全失，讀者也很難有共鳴。在這方面，《人骨拼圖》的原著作者傑佛瑞．迪佛卻利用人物設定，很巧妙地運用這些專門知識。

　　莎克斯女警在刑事現場勘驗方面大概曾經學過相關理論，卻幾乎完全沒有實際的經驗，所以萊姆在派她第一次「出勤」時，必須先以遙控的方式來指導她做現場的實務工作，再逐步對她加以各種訓練，而且也就所蒐到的證物作分析和推理的同時，讓她對相關的技巧和知識有進一步的了解。這種由淺入深地討論和介紹現場勘驗的教育方式，正好也讓讀者和莎克斯一同慢慢進入狀況，也對那些專門知識有了相當的認識，至少對於書中專門知識的運用和分析結果能夠信服，從而認同對案件的偵查與推理的邏輯。

　　根據《人骨拼圖》原著改編的電影當然保持了這個優點，所以觀眾在觀賞時，並不會因為某些平日根本沒有機會接觸到的專門知識而感到有所隔閡。不過由於劇幅的關係，有很多其實很重要的小技巧（如進現場之前先用橡皮圈套在鞋子上，讓鑑識人員的鞋印有明顯的識別記號），並沒有在銀幕上出現。

　　不過看過電影的讀者對兩者有感的最大區別恐怕還是主角的膚色問題。《人骨拼圖》的原著中，林肯．萊姆是個白人，影片卻請了曾得奧斯卡最佳男配角的黑人明星丹佐．華盛頓（他再得最佳男主角是後來的事）來飾演。為什麼會有這樣的選角安排，我們不得而知，不過丹佐．華盛頓的表現的確可圈可點，（據說原作者迪佛原本並不贊成改變萊姆的膚色，但看過丹佐．華盛頓的演出之後，也覺得他的演技精湛！）使得讀者在看原著時得費點心思忘卻他給人留下的深刻印象。

　　編劇在人物的更動，還不止萊姆的膚色，另外幾個重要的角色也有所更易，像真兇的身分就和原著大不相同，這樣更動其實是優劣互見的，電影中的安排較為合理，但原著中卻有更好的伏筆。至於照料萊姆的護理師助理由男性改為女性，卻不見得有什麼道理，儘管電影中那個角色演得很好，但原著中萊姆和男助理之間的互動卻是書中在緊張懸疑之間很好的調劑。

　　由於劇幅關係，電影中將原著的情節作了大量的刪節或更動，部分人物也加以減縮或「合併」，這些變動或許有其必要，不過正好讓看過電影的讀者在閱讀《人骨拼圖》原著時，不會因為已經大致了解故事情節而稍減興味，而是仍然可以發現很多作者精心設計或意有所指的安排。像是原著中有聯邦調查局人員搶功奪權的情節，或是一對母女遭綁架的事件（電影中將小女童和原書中另一個老人「併案處理」），其實都另有反諷的意味在內。

　　但更動得最大的是林肯．萊姆這個人物的心理背景，電影中雖然也略提了一句萊姆一度因病消沉得想自殺，但觀眾在銀幕上所看到的林肯．萊姆是個充滿活力、旺盛企圖心和強大意志力的勇者。原著中的萊姆卻是即使在接辦奇案後仍然一心想自我了斷。這樣的心理和他在工作上的堅持所產生的矛盾與衝突，不僅讓情節多了轉折，他和莎克斯之間的互動與關係變化也更具說服性和吸引力。外在的對罪犯鬥智鬥力，內在的自我掙扎，也讓迪佛筆下的林肯．萊姆更能打動讀者的心。